Когда предыстория поет в камне

Доисторическая музыка оживляет полигональный камень

Музыка и камень впервые встретились еще в детстве человечества. В результате этого воссоединения родился литофон — примитивный инструмент, название которого происходит от греческого «lithos», что означает «камень», и от известного «phone», которое здесь интерпретируется как «звук».

1. Натуральный камень издает первые звуки

Первый звук камня, по-видимому, прозвучал во Вьетнаме 9000 лет назад, его издавал инструмент «дан да». Технология строительства проста. Выбираются камни разных размеров, максимально плоские, критерием отбора является звук, который они издают при ударе деревянной палкой или костяным предметом. Затем их помещают на деревянную подставку или прикрепляют виноградными лозами, в результате чего получается предок литофона. Звуки, получаемые при вибрации, различаются в зависимости от типа камня и его толщины. Они примитивны и грубы, а издаваемая ими мелодия далека от того, что мы сегодня понимаем под музыкой. Это больше похоже на способ общения.

2. Полигональный и декоративный камень на службе музыки и

Настоящая рок-музыка зародилась в 19 веке. В первой половине нашего века человек начал целенаправленно использовать камень в качестве музыкального инструмента. По сути, ее выбор продолжает преобладать, адаптированный к утонченности эпохи. Тонкие плиты полигонального камня и декоративный садовый камень (каменистый, искусно отколотый) производят интересные и разнообразные звуки, а молотки из соответствующих пород дерева привносят дополнительную ясность. Литофон подчеркивает свое присутствие, предвещая появление определенных ударных инструментов.

3. Вариации с глокеншпилем, ксилофоном, вибрафоном и маримбой

После того, как камень выполнил свою задачу, были изобретены другие инструменты аналогичной конструкции. Так родился глокеншпиль — инструмент, издававший звуки колокола. Благодаря деревянным пластинам, заменяющим камень и вибрирующим при ударах молотков, ксилофон становится концертным инструментом. Идея усиливается путем установки трубок для расширения звука, что приводит к появлению вибрафона с металлическими лопастями и маримбы с лопастями из палисандра. . Молотки превращаются в палочки, для изменения звука используются дерево и резина. И в этом множестве ударных, берущих начало от древних каменных инструментов, возвращается литофон.

4. Возрождение музыки из натурального камня

В современном мире камень снова поет. Старая концепция литофона из каменных плит возвращается. Анализируются различные типы камней и отмечается, как звучит каждый из них. У известняка свой собственный резонанс, гранитные полосы, с их зернистой структурой, реагируют по-другому. Сегодня, помимо полигонального камня, плитняка и колотого камня, музыку создают также с использованием гальки из камня Петоски — окаменелых кораллов возрастом более 300 миллионов лет. Они ищут камни с хорошим звучанием, такие как метаморфизмы песчаника и сланца (различные разновидности «роговиков», известные как «музыкальные камни Скиддо»), или «поющие» камни, образованные из пород, родственных граниту («Звенящие камни»). Состав некоторых звучащих камней анализируется, чтобы определить, какие из них производят самые красивые звуки. Похоже, что возможная более высокая концентрация железа не является основным качеством поющих камней.

5. Доисторическая музыка Жана-Лу Ринго…

Археолог Ринго присоединяется к попыткам восстановить музыку камней до ее истоков, высказывая удивительное выражение. Он не ударяет по камням, а трёт их, используя другие камни, что является не только доисторическим, но и оригинальным подходом к музыке. Издаваемые звуки еще более удивительны: они бросают вызов концепции трения и устраняют впечатление, будто тело волочат по шероховатой поверхности. Они не похожи на обычные звуки, но несут небесную музыку, шепот, доносящийся из других миров.

6. …И ласка Пиннучио Сциолы

Скульптор Шиола также разработал прекрасную концепцию музыки камней. Используя свой талант, он выбирает каменные блоки, разрезает их на более мелкие, в которых прорезает тонкие каналы разных размеров. В результате в теле камня образуется ряд параллельных узких бороздок. На самом деле он их гладит, проводя пальцами по поверхности каналов. Звуки мягкие и успокаивающие. Используя обрабатываемость известняка, а также доказав его эластичность, Пиннучио Шиола развивает концепцию на более крупных блоках, в которых он прорезает более глубокие и широкие траншеи. Затем он проводит по ним камнем другого состава и получает те же звуки, что и Ринго.

7. О чем хочет нам спеть камень?

В индийском городе Хапи храм Витхала построен на колоннах, которые издают удивительные звуки, если по ним ударить, даже открытыми ладонями. Гравий Даши (камень-бубен) из Кубустана (Азербайджан) предлагает тысячи каменных бубнов, через которые земля передает нам голос глубин. Разве Стоунхендж не мог быть огромным литофоном?
Во всем мире камень поет. И мы все еще пытаемся понять тонкий смысл, с помощью которого тысячи лет собираются под нашими ладонями.